MENTE E IGNOTO

MENTE E IGNOTO    di  Gianfranco Vecchiato

"La Mente ama l'Ignoto". Spiegava così i suoi soggetti artistici il pittore surrealista belga Renè Magritte (1898/1967) che aveva voluto percorrere le strade della metafisica  viaggiando in un  universo parallelo, enigmatico,  dove le variabili sono protagoniste inconsapevoli della storia quotidiana. Ciò che vediamo non è sempre interpretabile nello stesso modo. L'Ignoto è  il protagonista, fin dall'inizio della storia umana, delle nostre ricerche interiori ma influisce anche sulle  opere costruite, attraverso forme, contenuti, messaggi espressivi che divengono reali trasmigrando dalla nostra mente alla materia.   In questo contesto si colloca l 'Architettura che si avvale anche della quarta dimensione,  sostenuta ed analizzata da storici, quali Sigfrid Giedion e Bruno Zevi, che ne diedero diverse spiegazioni. Ai caratteri vitruviani della Firmitas, Utilitas e Venustas, la quarta dimensione dello Spazio-Tempo,  si sviluppa attingendo da un fattore creativo essenziale: la Memoria. Le architetture seminano ricordi, richiamano valori, aprono a dimensioni nuove, e con i nuovi materiali i rapporti tra pieni e vuoti definiscono gli spazi in cui muoversi.   Nell'opera "l'Impero delle Luci", Magritte dipinge, sotto un cielo luminoso e diurno, una casa con le luci accese, circondata dal buio di una incombente foresta. Il contrasto tra la luce e l'oscurità, cerca punti di equilibrio. Nelle città contemporanee, il buio penetra in periferie attraversate dal disagio sociale, da criminalità diffusa, da assenza di valori,  da interessi divisivi, da linguaggi aspri e da azioni violente. Le luci si accendono invece con la solidarietà, con le amicizie, con un decoro non apparente ma diffuso, con il senso civico, con lo spirito critico propositivo. ed il ruolo centrale dell'individuo.

Mestre: Progetto del Borgo del Castelvecchio

  Se si accendono le luci della Memoria e delle Emozioni, si riesce a leggere qualcosa del mistero che sta attorno a noi.  La sociologia e la psicanalisi hanno fatto  conoscere mondi che ci erano ignoti. L'ignoranza alimentava un tempo i roghi di superstizioni, chiudeva i problemi delle persone in recinti separati, temendo che le foreste buie delle loro fragilità, finissero per contaminare e travolgere l'ordine sociale.  Per altre tragedie collettive si è data la colpa al demone della Guerra, il Polemos della mitologi greca, che rompendo ad ogni generazione nuova le catene della violenza,  semina lutti e rovine. Per entrare nell'ignoto occorre comprendere se e quanto esso sia il risultato dell'assenza di processi ed azioni, che impediscono le emozioni, aumentano i conflitti e comportano drammi sia naturali che spirituali. Le leggi, i sistemi di governo, le espressioni politiche, la natura degli investimenti, le forme delle nostre case e delle nostre città, sono punti di un racconto. Nei centri storici in genere si sommano le memorie e le identità delle comunità ed è per questo che vanno protette, studiate, recuperate. Nell'ignoto si entra portando insieme il passato e il presente.  Le Arti

Memoria: Torre Medioevale

possono svolgere questo compito e l'architettura che è fatta da immagini ma anche dalla sua percezione nello spazio-tempo, raccoglie gli interessi collettivi  e le individualità. Non è questa una prerogativa di una professione quanto la sintesi collettiva  di processi storici in continua evoluzione. Mentre la forza di una buona architettura, la sua luce,  sta  nel cimentarsi con la mente e con l'ignoto, il buio è dato da ogni distruzione  violenta. Possono essere fatti naturali estremi, come terremoti od alluvioni, guerre tragiche come quella in Ucraina ed in Medio Oriente, ma possono più banalmente essere il risultato di speculazioni e profitti,  Se interveniamo sul territorio dobbiamo prima conoscerne il valore, e dare a questo aspetto un giudizio non economico.  L'architettura può essere grande anche quando è il prodotto di  espressioni semplici e popolari così quand'è aulica e complessa. Alla radice di un giudizio c'è sempre in fondo la sfida di dare luce a quella foresta che incombe attorno a noi fin dagli inizi della storia umana.

IL BORGO

 IL BORGO  di Gianfranco Vecchiato

Può accadere di sentirsi sollecitati dalle discussioni e dai problemi urbanistici e sociali che riguardano un territorio, specialmente se quei luoghi fanno parte della tua città. Nel caso in questione un'area ex ospedaliera a ridosso del centro storico di Mestre è da 18 anni in attesa di una riconversione dopo che l'ospedale cittadino è stato spostato altrove. Non è un'area qualsiasi sia per dimensione, circa 5 ha, sia per posizione e sia per storia. In quello spazio, ora in stato di abbandono, alla caduta dell'Impero romano, nel formarsi di nuovi equilibri economici, sociali e politici, i territori che stavano attorno alla laguna veneta e ancor più le isole che ne costellavano la morfologia, si trovarono ad ospitare un crescente numero di persone in fuga dai barbari. Seguendo il letto dei fiumi che sfociavano irrequieti nell'Adriatico, giunsero nelle isole persone in provenienza dai Colli Euganei, dalla vicina città di Altino,  punto di transito importante nel nord est dell'Italia e dall'hinterland.

Fu una rivoluzione drammatica per quelle lontane generazioni che si trovarono nel mezzo di una tempesta: finiva un antico mondo e occorreva formarne uno nuovo. Si sarebbero avvicendati secoli bui prima di veder nascere una struttura statale in grado di difendersi e di prosperare. Le popolazioni lagunari scelsero di allearsi ai bizantini a ciò che restava dell'Impero romano d'Oriente e difesi da acque e barene fermarono i Franchi e i Longobardi. Lentamente Venezia acquistò forza economica e militare e prosperò volgendosi prima oltre Adriatico e nell'Egeo e solo dopo secoli verso la terraferma. Mestre che era un piccolo ma importante borgo fortificato dai trevigiani, pur confinando con le isole e la laguna

divenne veneziana solo nel 1338 quando per rompere le Signorie dei diversi Comuni che ne ostacolavano commerci e strategie, la Serenissima decise che era tempo di assoggettarli nel proprio "Stato da Mar". La Marca trevigiana aveva un suo confine proprio a Mestre dove era stato edificato un piccolo castello posto su un terreno protetto dalla biforcazione di un fiume. Attorno all'anno mille quel luogo era divenuto insicuro e a qualche centinaio di metri fu quindi realizzato un nuovo castello. Il primo prese il nome di Castelvecchio e il secondo di Castelnuovo. Per alcuni secoli i due castelli funzionarono insieme ma l'incuria per il primo, un incendio che poi ne devastò i resti, posero fine al vecchio castello e di esso si persero per secoli le traccia. Quell'area fu utilizzata dai Canonici di S.Salvatore che qui eressero un convento rimasto attivo fino all'epoca napoleonica quando molti ordini religiosi vennero soppressi. In quel terreno, adiacente alla piazza Maggiore di Mestre, si coltivavano prodotti agricoli. E quell'area rimase una campagna fino a quando agli inizi del XX° secolo i maggiorenti del Comune di Mestre trovarono i fondi per iniziare a costruire un primo padiglione ospedaliero. Dal 1905 in poi l'area ospedaliera si ampliò, in maniera disordinata e senza criterio seguendo la crescita della popolazione.

Tuttavia attorno al 1970 si cominciò a ragionare sulla urgenza dello spostamento del complesso ospedaliero in altra sede e questa ipotesi si concretizzò agli inizi del nuovo secolo quando trovati i fondi, si edificò un nuovo grande e moderno ospedale  a circa 2 chilometri da quel luogo. A quel punto si fecero proposte per la trasformazione dell'area ex ospedaliera come punto urbanistico ed ambientale di eccellenza. Ma quel percorso si fermò. Dopo che nel 2006 si trovò l'accordo urbanistico con l'ASL proprietaria del complesso, si fece l'errore di indicare i 195mila mc dei vecchi padiglioni accumulatisi in circa 90 anni, come il dato edificatorio equivalente. Il Concorso di idee che ne seguì condusse tutti i progettisti a proporre soluzioni in verticale, non consoni con i contesti.

Il prof. Giorgio Lombardi morì fra l'altro lo stesso giorno in cui il suo progetto venne proclamato vincitore e le sue tre torri alte più di 100 metri si arenarono. L'Impresa che aveva acquistato l'intera area pagò circa 51 milioni di  € all'ASL e fu poi sommersa dalla crisi del 2008, fino a fallire. Il progetto rimasto sulla carta trovò anni dopo un nuovo acquirente che la acquistò a metà di quello pagato in precedenza. La proprietaria è una famiglia di Padova, nota in regione per una catena di supermercati. Dal 2019 si attende quindi un progetto che prima la pandemia e poi l'aumento dei costi dei materiali hanno condotto più volte ad essere rivisto. E se attende il privato, attende la città con i tre vecchi storici padiglioni rimasti in convenzione che stanno cadendo a pezzi. E' stato presentato a fine 2020 un masterplan che prevederebbe un supermercato di 2500 mq, 5 edifici di altezze comprese  tra i 30 e i 50 metri posti in linea lungo il corso del fiume ed un edificio direzionale. I tre padiglioni dismessi  dovrebbero insieme al vecchio giardino ospedaliero, essere trasferiti al Comune per usi civici. Il richiamo alla storia del luogo, al suo Genius Loci, però non c'è od è assai flebile. 

Si tratterebbe di una occasione perduta. Avendo seguito tali vicende prima da assessore all'Urbanistica quando il progetto Lombardi si arenò e poi da cittadino leggendo le cronache quotidiane tra proteste di Comitati, esasperazione dei commercianti, imbarazzi degli amministratori comunali, ho voluto da architetto, cimentarmi con il tema capovolgendo i termini della questione. Se infatti il Castelvecchio anticamente non fosse scomparso la genesi dell'area sarebbe stata, come è avvenuto altrove, la sua trasformazione in un borgo. Un pezzo di centro storico che sarebbe stato affine a quello esistente attorno alla vicina ex piazza Maggiore. Perchè quindi non proporlo, non suggerirlo, non progettarlo?. Mi sono trovato a disegnare sul computer un insieme di schizzi. Le idee hanno preso forma  in poche settimane. Ora questo progetto generale chiamato il Borgo del Castelvecchio intendo presentarlo non per interferire con i progettisti ufficialmente incaricati ma come stimolo intellettuale dinanzi a proposte generiche e sterili. Tre elementi caratterizzano la proposta. Il primo è il perimetro  che racchiude il nuovo borgo e che fa perno su un edificio a Torre, simbolo di un castello che ha attorno alcune mura porticate ed usate per commercio.

Resti delle mura del Castelnuovo di Mestre

Esse  limitano il fronte e  richiamano una presenza antica. All'interno ci sono delle corti residenziali formate da edifici di varia dimensione e altezza, compatibili con le tipologie dei nostri centri storici. La loro posizione induce alla continua diversificazione dei prospetti, degli angoli, degli spazi privati e collettivi. Le auto stanno ai margini e sono ospitate parte in un autosilos meccanico, parte a raso e parte interrate. Il supermercato proposto ha la forma dei tipici magazzini in mattoni a falde ma è su due livelli, non appare invadente, è inglobato nel borgo, ha in copertura pannelli fotovoltaici tridimensionali che ne caratterizzano le forme. Anche tratti di mura o bastioni cittadini, con pareti in pietra, sono percorribili in sommità e all'interno delle corti alcune piazzette consentono di mantenere stretti rapporti  sociali.  

Dovunque il verde si insinua tra case e strade pedonali. Lungo il fiume un percorso verde si integra con quello che proviene da est e da ovest. I tre padiglioni sono recuperati ad usi pubblici e sono parte attiva della riqualificazione dell'area attraversata nuovamente dall'antica strada che dal castello la congiungeva con la piazza. Le tipologie, le altezze modeste, le aggregazioni, ridisegnano un luogo urbano nel quale residenti, studenti, professionisti, commercianti, artigiani, uffici pubblici, possono vivere  rilanciando l'intero centro urbano. L'unico edificio alto è la Torre, in parte ispirata dalla nota Velasca di Milano, realizzata  dallo studio BBPR nel 1957. E' un edificio dal carattere simbolico che insieme al nuovo borgo può dare identità cittadina in una fase in cui la città soffre emigrazione, abbandoni, disagio sociale. Questo è l'obiettivo dell'architettura ed a questo mi sono ispirato, condividendo quanto scritto a due mani qualche anno fa da un architetto, Mario Botta e da uno psichiatra, Paolo Crepet,  nel libro dal titolo "Dove abitano le emozioni". E' quindi anche un percorso sentimentale quello che conduce a camminare cercando risposte. 

UOMINI E CAPORALI

UOMINI O CAPORALI   di Gianfranco Vecchiato

L'attore italiano Antonio De Curtis, in arte "Totò", ha fatto storia nel cinema italiano. I suoi personaggi mescolano la vita popolare e la commedia dell'arte, tra battute e messaggi più profondi.  Quando nel 1955 uscì il film "Siamo uomini o caporali"  erano acute in Italia le divisioni di casta, di censo, di potere, di cultura nella società e nelle istituzioni.  Il concetto  fu così riassunto dall'attore: "L'Umanità io l'ho divisa in due categorie di persone: Uomini e caporali. Alla categoria degli

Don L.Milani a Barbiana

uomini appartengono tutti coloro che nella vita debbono lavorare senza la minima soddisfazione, all'ombra di una grigia esistenza, mentre ai caporali appartengono tutti coloro che comandano con prepotenza e imponendo ed umiliando l'uomo qualunque". Dunque secondo "Totò" caporali si nasce non si diventa. Ma a questi comportamenti ci si deve ribellare, facendo valere i diritti fondamentali sanciti dalla Costituzione e dalle leggi, come sono il diritto alla salute, al giusto guadagno, alle libertà di espressione, al rispetto per la dignità delle persone ad un rapporto che consolidi i diritti e indichi quelli dei doveri. Ma l'aumento dei contrasti e il contatto tra diverse

culture avvenute in modo massiccio e veloce, sta  accentuando la divisione tra chi ha il potere e chi ne sta ai margini, accrescendo quelle malattie sociali che furono in quegli stessi anni cinquanta denunciate da altri, tra cui Don Lorenzo Milani, di cui  in questi giorni si celebrano i 100 anni dalla nascita. Quel  "prete di Barbiana" confinato nel 1954 in quel paese piccolo e ignoto delle montagne toscane, dalle gerarchie ecclesiastiche perchè ritenuto un "ribelle" è ora mèta di pellegrinaggio dove lassù riposa.  Milani è stato riconosciuto come uno straordinario profeta e precursore di diritti e libertà di pensiero e di dottrina.  Per Lui attraverso la fatica si rafforzava la testimonianza coerente e scomoda, del diritto al libero pensiero e in alcuni casi a trasgredire all'obbedienza non sempre una virtù.

Nell'insegnamento diede forza alla parola cultura e tolleranza. Nel ricordarlo molti si sono confrontati con l'attualità riconoscendo che la partecipazione alle scelte è un problema del nostro tempo. Conoscere per decidere. In Romagna è accaduta una catastrofe ambientale che ha travolto migliaia di persone e decine di paesi. La solidarietà e la reazione straordinaria delle persone di quelle terre ha commosso l'Opinione Pubblica ma lascia aperte molte domande. Come è stato pianificato quel territorio? Chi sono stati in quei casi i caporali? Nella scelta degli investimenti si ripropone ogni volta questa domanda. Un esempio fra i tanti viene dal progetto di ampliamento dell'aeroporto di Tessera-Venezia.  E' stato elaborato dalla società Save che gestisce lo scalo un progetto di espansione con un masterplan che per legge deve essere illustrato e partecipato con associazioni e istituzioni. L'area circostante è a rischio idraulico e in contatto con la laguna e una importante area archeologica. Già l'adiacente progetto per un nuovo stadio ed altre attrezzature, con l'estensione di un bosco, voluto dal Comune sta attraversando diverse opposizioni, ed ora si inserisce questa proposta aeroportuale a cui fanno da indicatori i temi delle infrastrutture, strade e ferrovie.  Si sono evidenziate molte obiezioni e  possibili proposte alternative. Ma i ripensamenti sono difficili in chi propone investimenti accettando il contraddittorio per  una reale volontà di mediazione. Si confrontano interessi economici e visioni culturali divergenti.

Più in generale la espansione delle Multinazionali finanziarie con lo spostamento di grandi capitali tra continenti, sta accentuando le disparità e generando lacerazioni sul tessuto sociale ed economico. Quindi anche all'urbanistica, materia sensibile e non neutra nelle decisioni, la parola "democratica" andrebbe sempre aggiunta perchè non è affatto scontato che lo sia quando non si coinvolgono appieno i bisogni e gli interessi degli "ultimi".  La crisi  di valori è molto più profonda di quanto non si immagini.  Se da una parte è il cambiamento climatico a ricordarcelo con vittime e rovine, dall'altra si capisce che è necessario aggiungere quell'"I care", io posso, caro a Don Milani,  per migliorare insieme la società dove si vive. Quei ragazzi che hanno spalato il fango dalle strade di Romagna, più di quelli che deturpano monumenti, aprono il cuore alla speranza. Sosteneva Don Milani:" Ho imparato che il problema degli altri è uguale al mio. Affrontarlo insieme è politica, affrontarlo da soli è avarizia". La responsabilità e la capacità di dirigere  società complesse, impone la cura dell'ambiente come traccia per la storia di ciascuno. Non Uomini o caporali, quindi, ma solo Uomini.  

AGORA'

AGORA'             di  Gianfranco Vecchiato  

Progetto anni '80 di V.Gregotti per l'Arcella di Padova

Tra le maggiori conquiste della civiltà emerge dalla storia il ruolo che ebbe nella formazione della democrazia lo spazio urbano dell'Agorà. Un luogo nel quale convergevano il commercio delle merci e le discussioni popolari che portavano alle decisioni collettive. Questa commistione fra relazioni urbane e persone era un tassello essenziale della "polis", dalla quale derivarono filosofia, arti, cultura che seminarono nei secoli stagioni di pensiero.  Con il periodo illuminista si aprì nel XVIII° secolo il valore del pensiero individuale che Voltaire riassunse in questo modo: " Non sono d'accordo con quello che dici ma difenderò fino alla morte il tuo diritto di dirlo". Ascoltare per decidere è in democrazia una necessità da coltivare specialmente nelle attuali società complesse, spesso attraversate da bisogni diversi e da interessi divergenti. 

 Progetto a Celerina (CH) di M.Botta

Ascoltare gli "ultimi e i penultimi" dando loro voce non è meno importante del rispetto per l'uso  dei "beni comuni" sanciti da diverse Costituzioni tra le quali la nostra: il rispetto del Paesaggio, dell'ambiente, della cultura dei luoghi e del decoro così come la necessità di coltivare la bellezza, di  difendere l'uso di spazi comuni, di costruire una società con minori diseguaglianze. In questo l'urbanistica e l'architettura pur se  impegnate su fronti comuni, paiono a volte divergere nelle loro finalità. L'architettura in particolare viene usata per operazioni di marketing dove per  finalità commerciali si usa la moneta dell'estetica.  In anni recenti lo scarso ascolto tra interessi diversi ha prodotto un distacco tra Istituzioni e cittadini facendo crescere Associazioni, Comitati, Gruppi di proposta e di protesta impegnati a difendere alcuni diritti.  Diversi progetti edilizi hanno trovato opposizioni spesso trasversali, da coloro che non si sono sentiti tutelati o rappresentati nelle loro istanze, inascoltate o respinte dalla lettura tecnica di regolamenti o di cavilli giuridici delle amministrazioni pubbliche. 

Progetto di edificio di 9 piani a Cervinia 

E' ritornata l'idea dell'Agorà con l'esercizio della consultazione anche referendaria sulle opportunità o convenienze. Diversi casi hanno riguardato progetti edilizi contestati da cittadini. A Padova nel 2006 l'Amministrazione Comunale consultò gli abitanti del quartiere dell'Arcella su un progetto dell'architetto Vittorio Gregotti concepito negli anni '80 e in parte modificato. Si prevedevano quattro edifici a torre e spazi razionalisti che parevano ispirati ai quadri metafisici di De Chirico. Una fredda idea di città-macchina ed industriale, che risultava avulsa dalla comprensione della gente. Si recarono a votare il 25% delle 29.100 persone aventi diritto ma l'esito fu una solenne bocciatura che indusse l'Amministrazione ad archiviare il progetto. Quel voto è risultato saggio perchè negli anni sono mutate le idee urbane e anche sociali e pochi ne rimpiangono la bocciatura. 

1947/55Casa del sole  di Carlo Mollino Cervinia 

Anche a Mario Botta è accaduto nel 2008 nella sua Svizzera, che una consultazione popolare nel paese di Celerina, vicino a St Moritz, ha portato con 296 voti contro 88 al respingimento di un suo progetto che prevedeva quattro edifici a torre, il più alto di 77 metri. In quel caso la gente non voleva che questo intervento ne stravolgesse i caratteri tradizionali. Sta avvenendo in questi mesi un fatto analogo a Cervinia dove sono state raccolte oltre tremila firme di cittadini in subbuglio contro il progetto di  un edificio di nove piani che muterebbe il paesaggio del luogo. Alcuni lo hanno definito un obbrobrio e una vergogna. Le regole sarebbero però state rispettate e il premio di cubatura del 35% del Piano Casa avrebbe fatto il resto. Soprintendenza e Commissione edilizia si sono espressi positivamente. Lo studio di architetti "The Stone"  ha spiegato che l'edificio si ispira ai "megaliti" in Val d'Aosta e che è in regola con le normative, citando anche il progetto di 8 piani degli anni '50 fatto da Carlo Mollino a Cervinia noto nel mondo.  La questione resta accesa. A Mestre è contestato il progetto di una torre residenziale alta 60 metri con piastra commerciale, inserita in uno spazio fin qui verde, dentro ad un piano urbanistico organico concepito da valenti architetti come Giuseppe Samonà, Luigi Piccinato ed Egle Trincanato, nel periodo tra gli anni '50 e '60. Si tratta di un edificio che imita il "bosco verticale" progettato da Stefano Boeri a Milano, un esempio di prodotto che ha incontrato l'interesse del mercato immobiliare ma ne ha anche mercificato la tendenza. 

Torre verticale nel Villaggio S.Marco a Mestre 

Si tratta di una operazione urbanisticamente discutibile che è contestata da gran parte degli abitanti e che ha diverse fragilità culturali. Perchè non aprire anche in questo caso ad un referendum tra cittadini? Anche a New York fu coinvolta la popolazione nelle proposte del masterplan di Daniel Libeskind dopo la distruzione delle torri gemelle con l'attentato dell'11 settembre 2001, per la loro sostituzione con la torre Freedom Tower.  Si è diffusa una tendenza di International style nell'architettura che la rende prevalentemente indifferente ai luoghi, basata sulle referenze delle brochure delle agenzie di vendita. 

Piazza d'Italia De Chirico 1937

L'architetto Mario Cucinella al proposito ha affermato che "bisogna elaborare, metabolizzare e restituire la cultura dei paesi e intersecarla con le competenze... la differenza è sinonimo di ricchezza mentre la globalizzazione è una forma di impoverimento culturale". Incrociando aggiungerei l'urbanistica all'architettura e alla cultura locale. Non si può pensare di imporre un progetto non condiviso. Lo si può discutere, perfezionare, modificare o anche spostare in altro luogo. Si può quindi convenire con quanto affermava l'architetto Oscar Niemeyer:  "l'opera non è soltanto l'oggetto ma anche gli spazi vuoti e quello che lo circonda". E questo a  volte lo capiscono prima le persone semplici dei progettisti.

LA TUTELA

LA TUTELA                 di Gianfranco Vecchiato

Torre Velasca a Milano (1957)Studio BBPR

Il patrimonio culturale di ogni comunità è un fatto complesso ed è  costituito da cose materiali ed immateriali. Ne fanno parte musei, aree archeologiche, opere d'arte, chiese e monumenti, riserve e paesaggi naturali e migliaia di edifici storici censiti. Tutto questo inventario è in continuo divenire nel succedersi delle generazioni, delle leggi e della cultura dei tempi.  Il vincolo o tutela, secondo diversi gradi di protezione, serve ad evitare la perdita di un bene riconosciuto come simbolo di una epoca storica e di una comunità. La tutela può in diversi casi favorire la conservazione del bene con nuove destinazioni d'uso. In tal modo è avvenuto che vecchie filande, scuole o fabbriche siano divenute altro: sale da concerto,  spazi  di ritrovo culturale ed espositivo, musei. E' nota la imponente riconversione fatta nel tempo sui territori industriali dismessi del bacino della Rhur in Germania, così come la conservazione di edifici dall'alto valore simbolico. La tutela peraltro non è un fatto automatico ma avviene dopo un esame articolato che il Codice dei Beni Culturali, per quanto riguarda l'Italia, affida alle Soprintendenze  territoriali,   Non è un atto automatico e richiede attente verifiche.

Sez.edificio Popolare ad Altobello Mestre

Immagine del complesso popolare degradato

Nel Novecento sono andate perdute molte opere  per indifferenza, cause belliche, speculazioni e nella indifferenza generale. La sensibilità sociale è cresciuta e avverte la differenza tra edifici banali e di pregio.  Ci sono esempi eccellenti  entrati a far parte della storia dell'architettura moderna. Dalle case a Vienna di  A.Loos, all'Unitè d'Habitation a Marsiglia di Le Corbusier, dai palazzi di Gaudì a Barcellona, alla torre Velasca a Milano, etc..,  mentre altri edifici minori consentono nei centri urbani di fissare espressioni di talento di un'epoca e dei suoi autori.  

Unitè d'Habitation Marsiglia 
Le Corbusier (1947/52)

Le cose si complicano quando le opinioni sulla tutela di un immobile divergono nei giudizi. Una risposta si trova nel preambolo alle norme di deontologia degli architetti che richiama una direttiva della Comunità Europea del 2005 con queste parole: "... la creazione architettonica, la qualità delle costruzioni, il loro rispetto armonioso nell'ambiente circostante, il rispetto dei paesaggi naturali ed urbani e del patrimonio collettivo e privato sono di pubblico interesse. ... con la sua attività, il professionista nel comprendere e tradurre le esigenze degli individui, dei gruppi sociali e delle Autorità in materia di assetto dello spazio, concorre alla realizzazione e alla tutela dei valori e degli interessi generali... promuove la trasformazione ... garantendo la qualità della vita dell'utente finale".

scorcio sul lato ovest

Hanno titolo quindi ad esprimersi più protagonisti: i progettisti, i committenti, i fruitori dell'opera, i cittadini. Dinanzi a dinamiche urbane sempre più rilevanti, ad investimenti colossali  urbanistici ed edilizi, che puntano più che alla durata, alla utilità immediata, stanno modificando l'idea di città, dove si sviluppano i contatti sociali che si riflettono sul piano culturale. Il confronto su tali temi si è fatto serrato ed a volte anche ruvido e confuso. Ora accade che in un'area popolare della mia città fu realizzato a metà degli anni '80, quindi

Lato est del complesso

circa 40 anni fa, un importante progetto edilizio che voleva essere all'avanguardia nel lessico ornamentale e nell'uso degli spazi degli alloggi. Quell'edificio con decine di appartamenti,  terrazze e logge, studiato secondo particolari canoni compositivi, ottenne all'epoca riconoscimenti e premi e fu inserito in riviste di categoria. Ma i rapporti tra i progettisti, il Committente dell'opera, l'Istituto Autonomo Case Popolari e i fruitori degli alloggi iniziarono ben presto a deteriorarsi perchè quasi subito l'edificio manifestò, forse anche per le sue caratteristiche compositive, come il tetto piano, i corridoi interni, le logge e le terrazze,  diversi problemi per infiltrazioni d'acqua piovana, per difficoltà di gestione degli appartamenti, per contrasti tra inquilini, per alti costi di manutenzione. Molte di tali  carenze vennero denunciate ma non risolte, tra dispersioni termiche, ed un degrado sociale progressivo, divenendo un problema noto nel quartiere. Con il  tempo il giudizio sul fabbricato, soprannominato la "Nave" per la sua fragilità all'acqua, si consolidò in negativo finchè a difenderne la validità rimasero da una parte gli architetti, contrastati dagli inquilini e dallo stesso Ente che a suo tempo l'aveva commissionato. Si è aperto pubblicamente un confronto aspro e le posizioni paiono per ora inconciliabili. Da un lato molti architetti si sono appellati

Vista lati nord ed ovest

alla necessità di preservare quest'opera come esempio di architettura novecentesca, imputando i problemi a scarsa manutenzione, dall'altra il comitato  di cittadini e di inquilini appoggiando la proposta dell'Ente di demolirlo per sostituirlo con altro non meglio precisato intervento,  lamentano i vizi e denunciano le loro negative esperienze di vita. Essi hanno aperto sul tema della tutela una finestra che pur se non appassiona l'opinione pubblica ne rivela le fragilità di fondo. Le divisioni radicali hanno spinto da un lato ad una difesa in forme corporative e dall'altro a posizioni utilitaristiche: "... perchè gli architetti che difendono la tutela di questo edificio non vengono a vivere un mese qui dentro? Poi casomai parlino...".  Queste alcune risposte alla lettera che numerosi intellettuali e architetti  della locale università, avevano lanciato pubblicamente per la conservazione del fabbricato. Vano richiamare le esperienze di recupero di architetture del moderno della Agenzia o Associazione culturale DO.CO.MO.MO,international che dal 1995 è presente in Italia con sede a Roma e che si occupa della documentazione e conservazione dell’architettura moderna a livello nazionale e internazionale. E' questa una storia in cui forse alla fine  prevarrà l'obiettivo della sua demolizione  ma in ogni caso è una vicenda tormentata, comunque utile per interrogarci sui limiti e confini della tutela come strumento collettivo di una cultura condivisa.  

DOCUFILM

DOCUFILM   di Gianfranco Vecchiato

Immagine tratta dal film "Donne in Carnia" 
Anno 1959 Regista Axel Rupp

Negli anni del Novecento quando la modernità non era ancora arrivata nei territori e in molti piccoli paesi della nostra Penisola, si sono documentate con gli strumenti della macchina da presa e fotografica, aspetti di un mondo ora del tutto scomparso. Quelle testimonianze sono divenute oggetto di indagini sociologiche, di analisi storiche e antropologiche e sono preziose per poter tramandare tradizioni e consuetudini che sono necessarie a comprendere le radici profonde delle  nostre società . Pur non essendo tempi lontanissimi, essi paiono distanti secoli dai nostri giorni, tante sono le differenze con l'attualità, non solo nella tecnica ma nei linguaggi e nei comportamenti delle persone.  Fra tanti cortometraggi, tre sono stati presentati di recente nel programma RaiStoria, e rivelano l'importanza assunta dalla cinematografia nel secondo dopoguerra, dopo che questa disciplina venne favorita nel 1949 da una legge di sostegno che promuoveva con contributi statali, filmati nazionali che avessero per soggetti aspetti della nostra società, uscita traumatizzata dagli avvenimenti tragici del conflitto mondiale che divenne in seguito scontro civile. Sono ora testimonianze utili anche per le nuove generazioni perchè raccordano, senza retorica,  generazioni diverse. Un primo filmato di dieci minuti, dal titolo "Anche le città muoiono" con la fotografia di Luigi Zanni e la regia di Fernando Cerchio (1914/1974), mostra il paese di Monterano, nel Lazio,  che ancora nel 1969, quando in vaste zone d'Italia si era in pieno boom economico, appariva come una località fantasma. I ruderi lasciati dalla guerra del tutto avvolti dalla vegetazione e circondati da asini, da capre e da maiali, richiamano un medioevo lontano. Tra quelle pietre, come recita il narratore del cortometraggio, " la gente fuggita dalle case distrutte non è più ritornata. Quelli rimasti pensano di andarsene...". Oggi Canale Monterano ha sostituito quel borgo fantasma ed insieme alla Riserva Naturale con splendidi boschi di quercia, è una mèta di turismo. Un secondo paese filmato è Civita di Bagnoregio, tutt'ora in costante pericolo di sopravvivenza geologica e rinomata mèta turistica per il paesaggio straordinario che la circonda. In un secondo documentario intitolato "Donne in Carnia" del 1959, il regista veronese Axel Rupp, classe 1924,  porta l'attenzione sui paesi dell'alto Friuli, a lungo spopolati dalla emigrazione, dove erano rimasti solo i vecchi e le donne a cui restavano la fatica e il dolore. Le donne lavoravano la terra e accudivano i figli. Gli uomini validi lavoravano lontano, spesso in altre Nazioni. Le immagini le colgono con le gerle di vimini sulle spalle mentre salgono tra i boschi a raccogliere legno e fieno. La cinepresa indugia su volti severi e stanchi, tra povere case di legno e pietra, rimaste ferme a secoli lontani, con l'acqua attinta dalle fontane del paese. E' un messaggio forte che non lascia indifferenti. Quelle popolazioni che poi nel 1976 vennero drammaticamente colpite da un disastroso terremoto, dimostrarono di che tempra fossero fatti i loro caratteri. Hanno ricostruito tutto ciò che era crollato, comprese le testimonianze più antiche e l'anima racchiusa in quelle pietre non è andata perduta. Il terzo documento riprende una giornata tra i ragazzi in un quartiere di periferia all'inizio degli anni anni '60. I giochi nel cortile tra nugoli di adolescenti e l'avvicendarsi delle attività dei genitori. Siamo al passaggio di un'epoca e di cambiamenti interiori nella pubertà. Ma si respira in quelle scene la coesione tra famiglie che si affacciano tra caseggiati popolari, in un ambiente proletario e di piccola borghesia. E' un mondo di relazioni strette fra adulti e ragazzi che oggi manca o si è fatto distante. Questi racconti sono diari di un tempo passato che mostrano problemi superati o travolti dai processi veloci di progresso economico e tecnologico. Meno superati sul piano culturale perchè contengono elementi e valori di una ricchezza antica che andrebbe recuperata. Questi filmati mostrano ingredienti indispensabili per rifondare nelle città i caratteri di solidarietà, di forza morale, e di processi di vita che riguardano nel bene e nel male intere comunità. Da questo impasto ha origine l'identità complessa di un popolo e da esso derivano le relazioni urbane, le contaminazioni spaziali e temporali, gli usi dei materiali, dei colori, dei suoni. Cose che si imparano dalla storia e sulla strada, molto più che nelle aule universitarie. 

VISIONI DEL MONDO

VISIONI DEL MONDO                di   Gianfranco Vecchiato

Renè Magritte: Il falso specchio 1928
Museo d'Arte Moderna New York

Quando muore una città? A questa domanda rispondeva qualche anno fa nel suo libro, "Se Venezia muore",  Salvatore Settis: "...Una città muore quando gli abitanti perdono la memoria di sè e senza accorgersene divengono stranieri e nemici di se stessi. L'anima delle città non è data solo da quella dei suoi abitanti ma da una tessitura di storie e di racconti, di memorie e di principi, di linguaggi e desideri, di progetti e di istituzioni che ne determinano le sue forme attuali e che guideranno il suo sviluppo futuro". La "Memoria" non è quindi un fattore secondario che interessa medici e psicologi ma è un collante essenziale per tenere insieme il passato ed il futuro e per trasmettere alle relazioni quotidiane, ai progetti, alle forme ed alle visioni del mondo, un equilibrio dinamico dove l'innestarsi di nuove forme di pensiero e di architettura, possano innestarsi con armonia in quelle precedenti.

Mestre (Venezia) Angolo piazzetta 22 Marzo 1848

Questo ragionamento non è astratto ma di natura "politica e sociale" dato che per aggregare e ricomporre relazioni è utile e forse necessario non spezzare in maniera traumatica il cordone ombelicale con i tempi che hanno generato forme e caratteri di un luogo. Si tratta di considerazioni sulle quali dovrebbero convergere quanti hanno responsabilità amministrative, economiche e culturali. Tra questi  gli architetti e i costruttori che non dovrebbero farsi guidare dal solo profitto o dall'ego personale inserendo forme e volumi che paiono a volte incongrue escrescenze, avulse dai contesti.

Murale proposto dall'Autore in ricordo dei
Moti del 1848 (da quadro di E.Paggiaro)

In realtà essendo noto che la resistenza culturale proviene dalla coscienza e consapevolezza della somma di tanti singoli individui, per far decollare certe operazioni immobiliari, si è proceduto quasi sempre prima contrapponendo opposti interessi, isolando i contestatori, poi eliminandone la memoria, togliendo i legami col passato, in modo da non essere frenati dal procedere con mutamenti
urbanistici radicali che non conservavano quasi niente.  Nel libro ci sono diverse fondamentali riflessioni , come ad esempio quella di ritenere che "pensare la città " sia anche un fattore di qualità della democrazia e della politica. Occorre perciò conoscere il presente ed avere lo sguardo lungo sul futuro e sul passato". Serve a questo scopo un minore individualismo e una maggiore consapevolezza nel sostenere la funzione sociale del proprio mestiere, dato che gli individui e le città, sono il risultato di ciò che siamo stati e dei valori che abbiamo ereditato. Perciò quando da tempo propongo un progetto per  "seminare" di racconti e di memorie, con l'arte muraria, diverse pareti che si affacciano su strade e su case divenute anonime ed estranee alla storia che le ha generate, lo faccio per contrastare l'oblio, per rispettare il passato, per testimoniare in qualche modo l'importanza della storia che ci ha preceduto, anche se non l'abbiamo personalmente attraversata. I regolamenti nei Piani urbanistici che contenessero tali considerazioni, dovrebbero conciliare le proposte di dotare di strumenti più efficaci i progettisti, dando forza agli storici, maggiore qualità alla pianificazione, modificando i parametri di riferimento economico e immobiliare basandosi non sul valore speculativo e della quantità dei volumi, ma sul grado di valore che ogni operazione aggiungerebbe all'interesse collettivo nel rafforzare e generare sviluppo armonico dato da nuovi rami entro cui scorre la linfa che proviene dalla solidità  del tronco e delle radici del pensiero. Si tratta di materia viva, con strade, case, piazze, prospettive, in continua evoluzione, si mescolano con le nostre diversità. Il pensiero va alle devastazioni della guerra e di come saranno ricostruite in Ucraina, in un tempo speriamo prossimo, le città distrutte dai bombardamenti se non attingendo dalla loro storia e cultura. 

Paesaggio veneto (foto dell'autore)

E' avvenuto dopo le due guerre mondiali nel Novecento che in ogni Nazione siano stati riproposti dei simboli collettivi dopo la loro distruzione perchè essi contenevano l'anima stratificata di generazioni. In questi casi  valgono non solo le idee dei progettisti, architetto o ingegnere, ma quelle degli storici, del sociologi, degli economisti e degli uomini senza blasoni, perchè l'affresco complesso che si pone ai nostri occhi è continuamente mutevole nelle forme e nei caratteri ma costante nella sua morale. Le città e noi stessi non moriamo mai del tutto finchè resta memoria e traccia del nostro passaggio.

IL BAULE

IL BAULE                   di. Gianfranco Vecchiato

Architettura razionalista italiana degli anni '30

Ricordo quella bicicletta nera sulla quale in inverno con un  lungo cappotto che scendeva ai lati delle ruote e il cappello a falde calcato in testa,  percorreva veloce le strade della città divenuta sempre più caotica. Erano lontani gli anni in cui la campagna circondava a qualche centinaio di metri la piazza principale ed era tanto diversa la gioventù che incrociava per strada. Lui a vent'anni  seguendo passioni ed entusiasmi nazionalisti e la retorica dell'amor di Patria  era approdato, come milioni di altri italiani,  al fascismo. Finchè la storia non  trasformò tutto in tragedia.  Faticava a parlarne e io  rispettavo il silenzio carico di memorie di quel mio Zio alto e dai fitti capelli a spazzola. Un uomo generoso e fermo nelle tradizioni familiari.  Gli fui accanto in un giorno di novembre quando  morì in un letto d'ospedale alla veneranda età di oltre 90 anni.  In seguito mi trovai ad aprire dei vecchi bauli  riposti in magazzino per scegliere qualcosa di famiglia prima che il resto fosse buttato al macero.

Tra cartoline, qualche soprammobile, diverse fotografie, vestiti con l'odore di naftalina, qualche quadro, ciò che passava tra le mie mani era il tempo che manteneva coperti molti segreti. William Faulkner, scrittore statunitense (1897/1962) scrisse che lo "scopo
di ogni artista è arrestare il movimento che è vita, con mezzi artificiali e tenerlo fermo in tal modo che cent'anni dopo, quando un estraneo lo guarderà, torni a muoversi, perchè è vita".  Non è solo l'artista che cerca di farlo ma avviene ogni volta che nel nostro universo interiore la memoria fa riaffiorare qualcosa dal passato. 

Come sarà giudicato il nostro presente e noi che lo attraversiamo ogni giorno tra i lutti della pandemia, la guerra che dall'Ucraina si sta forse avvicinando alle nostre porte, le difficoltà economiche, l'insicurezza sul futuro. Ciò sta mettendo a dura prova molte società che hanno conosciuto uno straordinario e lungo periodo di pace e di benessere. Era avvenuto di rado, specie in Europa, che nella vita di una persona non si incrociassero conflitti armati  e che schiere di giovani non fossero mandati a combattere su fronti opposti. Non era nella nostra esperienza quella di popolazioni civili portate a sopportare lutti e rovine. E' quindi giunto il momento di fare i conti con ogni passato per capire come affrontare e superare  difficoltà che si stanno manifestando nella nostra vita quotidiana. In quel baule ad esempio c'era la storia di cento anni raccontata da poche cose: una scatola di sigari, forse di mio nonno, delle bandierine tricolori con lo stemma sabaudo, un manifesto con foto del Re Vittorio Emanuele III° e  quella del Cavalier Benito Mussolini con la scritta: "Mussolini sta dimostrando agli italiani la necessità del senso del dovere".  

Copricapo con il Fez

E' spuntata una lampada a petrolio, un vecchio quadro su Venezia, un berretto nero con il fez, una rivista con la foto di Tazio Nuvolari, mito popolare degli anni '30, una macchina da scrivere Olivetti del 1935, con supporto in legno. Accostata al muro la sua bicicletta "Bianchi" che è stata la prima a sparire dopo pochi mesi, rubatami in giardino una sera da ignoti. La denuncia non ha sortito alcun risultato. Mi è rimasta la vecchia sella perchè l'avevo sostituita. La macchina da scrivere Olivetti è un pezzo di antiquariato che sta accanto al mio primo computer Macintosh, di metà anni '80, anch'esso diventato archeologia industriale. Sono due simboli degli sviluppi della scienza e della tecnica di quel secolo di contrasti. Il vecchio quadro ad olio è stato restaurato ed è fissato nella mia sala da pranzo. Mostra una zona di Venezia sul Canal Grande, dove le finestre aprono tende al sole, dove piccoli particolari di vita quotidiana, mostrano una città che era ricca di vita, di abitanti  e di relazioni umane. Oggi i residenti a Venezia sono scesi sotto i 50mila abitanti e centinaia di abitazioni sono state trasformate ad uso turistico. 

Infine è comparso un pò mangiato dalle tarme,  un copricapo nero con il Fez simbolo comune all'epoca di un regime che governò per oltre vent'anni l'Italia. Un secolo fa il 28 Ottobre del 1922 avvenne la "Marcia su Roma" che cambiò per un lungo tempo la storia d'Italia e influì anche sulla storia mondiale.  Nel frullatore dove vengono macinate quotidianamente le vicende personali, cento anni non sono molti eppure per costumi, tecnologia, scienza, pensiero politico, quei decenni sono divenuti un tempo lontanissimo. Le compagne di viaggio, la Memoria e la Nostalgia, si tengono per mano: la prima trattiene la nostra Identità tra il  passato e il futuro, la seconda, la Nostalgia,  serve a non illuderci troppo sull'avvenire ed a considerare  che il tempo ci lascia tutti orfani di varie cose. Alla fine si prenderà anche noi stessi lasciando qualche oggetto muto ed estraneo ai posteri che non ne capiranno la storia.  Quello che  resterà potrà forse dimostrare che ci fu un tempo in cui uno visse, amò, rise, pianse, portando nel suo cammino qualche verità e molte illusioni. 

Tazio Nuvolari (1892/1953)

MARCUSE OGGI

MARCUSE OGGI          di Gianfranco Vecchiato

H.Marcuse

Herbert Marcuse (Berlino 1898/Starnberg Baviera 1979)  sociologo tedesco che fu un riferimento culturale per le generazioni studentesche negli anni '60 e '70,  è scomparso ormai da oltre quarant'anni. Il tempo cambia gli uomini e le cose. Ma qualche intellettuale di quei tempi lontani sta oggi riflettendo: "Vedi che il vecchio Herbert aveva ragione?...". Le condizioni in cui è avvenuto lo sviluppo dei mercati nei processi di globalizzazione hanno generato un  appiattimento dello spirito critico e l'accettazione di regole di  concorrenza compulsiva indotte dal consumare sempre e comunque. C'è in Italia un dibattito tra i sostenitori ed i critici  dei risultati di alcuni provvedimenti legislativi che in edilizia hanno avuto effetti contrastanti. Tra gli imputati e i protagonisti di queste discussioni c'è il "Superbonus" edilizio del 110% che ha dato una spinta drogata ad un settore da tempo in difficoltà. I tempi ristretti della sua esecutività hanno alimentato aumento di prezzi e costi dei

Megalopoli del futuro

materiali edili, diminuendo i  vantaggi economici. In un anno l'acciaio, il polietilene, i materiali di coibentazione, le stesse impalcature edili, hanno visto salire i costi ad oltre il 100/150%, in una spirale dove si è infilata anche la malavita, con truffe e raggiri.  Si è attivato l'impiego di personale edile in migliaia di cantieri, con operai assunti in fretta e furia  non preparati in tema di sicurezza, aumentando incidenti,  creando distorsioni di mercato, sofferenze nelle imprese e nelle comittenze per crediti non esigibili causati da procedure burocratiche farraginose e complesse.  Se non si può negare l'utilità data dal rinnovamento e miglioramento di una parte del vecchio patrimonio edilizio con i cappotti isolanti di pareti perimetrali e  coperture, con l'impiego di nuovi serramenti, con l'inserimento di pannelli solari, di caldaie a condensazione, di pompe di calore etc, altre questioni assai più complesse e di sistema investono le società urbane. Il tema ambientale nel suo insieme incide sui comportamenti individuali e collettivi, investe i problemi dello smaltimento e del recupero dei rifiuti urbani, dei mezzi di trasporto, della produzione alimentare e delle regole per competere sui mercati internazionali, fino al consumo di risorse con l'impiego di

Contestazioni studentesche nel 1968

energie alternative. Da diversi decenni convegni, ricerche, studi, hanno lanciato l'allarme sulla drammaticità della situazione innescata dalla crescita demografica e dalle crisi ambientali: scioglimento dei ghiacciai, innalzamento del livello dei mari, fenomeni meteorologici estremi sempre più frequenti. In questo contesto il "Superbonus" è  un palliativo perchè non affronta i problemi alla radice: come rigenerare, recuperare,  diminuire la quantità di costruito e favorire la qualità edilizia ed urbana. Come invertire il gigantismo metropolitano che rende inefficaci soluzioni ai trasporti, ai servizi, alle infrastrutture di città regione, con quartieri spesso senza volto ed anima.  L'ONU ha lanciato in questi decenni molti appelli  rivolti ai problemi di diversi continenti e tuttavia lo sgretolarsi dell'equilibrio mondiale sta generando molte incertezze sul futuro. Ci sono  le condizioni per non disperdere le esperienza degli urbanisti e dei ricercatori e dotare le città e le abitazioni di

Città policentriche: Il modello veneto

nuove tecnologie e di nuovi materiali. Ma servirebbe anche una diversa spinta critica e di riflessione sui sistemi economici che si sono sviluppati. Occorre partire dalla storia e ancorarla al futuro perchè noi siamo il prodotto del nostro passato. E su questi temi torna di attualità Marcuse. Da una parte la delocalizzazione delle industrie manifatturiere nei Paesi con il minor costo della manodopera e dall'altra la localizzazione nei centri delle città delle funzioni direttive con le sedi dei servizi nei settori terziario e quaternario, hanno creato vuoti urbani e necessità di rigenerazione, modificando il rapporto casa-lavoro con impatti sulla mobilità.  

Nuove infrastrutture e logistica, spingono le città ad ampliare ed innovare quegli spazi necessari alla connessione globale, porti, stazioni ed aeroporti,  per facilitare lo scambio di persone e di merci, e proporsi nel sistema dei flussi mondiali come luoghi interconnessi, dotati di strutture logistiche e capacità tecnologiche. Gli effetti di questi fenomeni agiscono, indirettamente anche sulle relazioni tra le città ed i territori generando polarizzazioni,  vuoti urbani e nuove tensioni speculative. Tutto ruota attorno alla mobilità dei capitali che vanno e vengono condizionati da strategie complessive. In ambito transnazionale, si sono generate delle reti dove le città assumono funzioni di comando dentro ad una nuova geografia dei flussi dell’economia mondiale, sospinta dal massimo profitto. Gli sviluppi del settore delle comunicazioni e l’espansione dell’industria dell’informazione hanno disperso sui territori le attività economiche mentre la concentrazione di attività ad alta specializzazione e direzionali,  hanno creato nuovi nodi territoriali. L’assetto urbano delle città assume nuove configurazioni spaziali, infrastrutturali e logistiche con diverse opportunità di sviluppo e tipo di funzioni internazionali. In questi processi si è notata l'importanza della identità dei luoghi, in quanto la diversità è un valore aggiunto. Perciò anche l'architettura è un soggetto attivo di crescita  e di rafforzamento identitario. E come tale è sottoponibile a critiche e 

Megalopoli in Africa

discussioni. Il sistema veneto, policentrico, ad esempio, ha il vantaggio di strutturarsi per reti e nodi con diversi poli funzionali che si connettono con altri sistemi locali, aumentando le proprie potenzialità competitive. Tutti questi meccanismi in continua evoluzione con la scienza e la tecnica, sono condizionati dalla politica che governa sui territori e dalla concezione filosofica  del mondo. Il successo di Marcuse tra i giovani di due generazioni fa si basava sulla critica  ai modelli di società consumistica dove si  annullavano ed assorbivano al proprio

interno le opposizioni. Una società di massima integrazione che inglobando in sè anche l'ideale che avrebbe dovuto o potuto confutarla, sviluppava  un modello dove si appiattiva il contrasto fra cultura e società che non opponeva più alcuna resistenza alla conferma e convalida di una realtà che appare quasi senza alternative. E quella teoria disegnava una immagine che in molti casi è stata nel tempo persino superata dalla realtà. Ogni modello urbano deve quindi sostenersi anche sul piano critico mediando con una efficace contrapposizione gli interessi dei singoli e quelli collettivi. Ma gli interessi collettivi occorre essere  in grado di riconoscerli, di affermarli e di difenderli. E questo è o sarebbe uno dei ruoli e dei compiti che dovrebbero assumere gli architetti non solo come progettisti ma in quanto  operatori sociali e culturali presenti sui territori.